{"id":5108,"date":"2018-06-14T10:11:20","date_gmt":"2018-06-14T10:11:20","guid":{"rendered":"http:\/\/amicsliceu.com\/entrevista-a-giusi-giustino-responsable-de-vestuari-de-manon-lescaut\/"},"modified":"2018-06-14T17:28:13","modified_gmt":"2018-06-14T17:28:13","slug":"entrevista-a-giusi-giustino-responsable-de-vestuari-de-manon-lescaut","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/amicsliceu.com\/es\/entrevista-a-giusi-giustino-responsable-de-vestuari-de-manon-lescaut\/","title":{"rendered":"Entrevista a Giusi Giustino, responsable de vestuario de \u00abManon Lescaut\u00bb"},"content":{"rendered":"

La dise\u00f1adora italiana Giusi Giustino es la responsable de vestuario del Teatro San Carlo de N\u00e1poles, donde ha dise\u00f1ado el vestuario de diferentes producciones como\u00a0Aida, Trovatore, Cavalleria Rusticana<\/em> o la\u00a0Manon Lescaut<\/em> que se puede ver en el Liceu hasta el pr\u00f3ximo 22 de junio. Una magn\u00edfica producci\u00f3n firmada por Davide Livermore que centra la acci\u00f3n en la entrada migratoria a Nueva York y la isla de Ellis.<\/p>\n

Amics del Liceu: En una nueva producci\u00f3n, expl\u00edquenos\u00a0c\u00f3mo acostumbra a ser el proceso creativo en lo que se refiere al vestuario? <\/b><\/p>\n

Giusi Giustino: El proceso creativo es largo En el caso de Manon Lescaut<\/em>\u00a0ya hab\u00eda trabajado anteriormente con Davide Livermore, y este hecho facilita mi trabajo. Env\u00edo los bocetos al director y a partir de entonces empiezo a trabajar con todo el resto. Tengo presentes las indicaciones sobre la \u00e9poca, la escenograf\u00eda, el contexto, etc. En el caso de Manon<\/em>, he vestido los personajes con telas de cuadros y utilizando tonos rosas, porque\u00a0Manon <\/em>ten\u00eda quince a\u00f1os, y con estos tonos las cantantes se sentir\u00e1n m\u00e1s inocentes y entrar\u00e1n m\u00e1s en el personaje. Son peque\u00f1as cosas que para m\u00ed son muy importantes. Hay \u00f3peras donde es diferente… depende de cada una de las historias, hay que destacar un punto o otro.<\/p>\n

AL: El vestuario marca una parte muy importante de la situaci\u00f3n temporal y geogr\u00e1fica en la que la direcci\u00f3n de escena quiere situar la acci\u00f3n? Acostumbra a existir di\u00e1logo con el director de escena?<\/strong><\/p>\n

GG: La creatividad es importanteen mi trabajo, pero tambi\u00e9n lo es la conexi\u00f3n y conocimiento del director de escena, hace falta una armon\u00eda y conexi\u00f3n, como si todo el proceso lo hiciera una sola persona. En el caso de Manon<\/em>, como ya nos conoc\u00edamos, ha sido mucho m\u00e1s sencillo. En general nos reunimos muchas veces y hago los bocetos, porque es donde se concreta todo aquello que hemos hablado.<\/p>\n

AL: Est\u00e1 de acuerdo con todos los conceptos esc\u00e9nicos propuestos por sus compa\u00f1eros encargados de la direcci\u00f3n?<\/b><\/p>\n

GG: S\u00ed, porque hay unos motivos, una raz\u00f3n de ser: se ha tomado como punto de salida el desierto descrito por Puccini, que corresponde al desierto del alma, se ha referido a la soledad de una persona que no se encuentra en su patria y que muere en otro continente. Por lo tanto, ves la representaci\u00f3n y te das cuenta que es una historia m\u00e1s universal, profunda, precisa y verdadera. Te das cuenta de que ha habido un per\u00edodo hist\u00f3rico donde todos los europeos \u00e9ramos inmigrantes. Nuestros bisabuelos etc. Es una historia que conmueve, la historia de un amor que despu\u00e9s acaba por unas causas determinadas. He dise\u00f1ado los vestidos como si fueran para una pel\u00edcula, muy realistas respecto a los que habitualmente creo,\u00a0 que son mucho m\u00e1s fant\u00e1sticos, con sombreros extravagantes etc. Ahora se trata de una historia donde los protagonistas huyen relativamente y van a Am\u00e9rica, \u00e9l la sigue y ella muere, y muere tambi\u00e9n un amor. Empieza la historia con un actor que es viejo y que recuerda el sitio donde muere su amada Manon, amor de juventud. Ve una foto de la su Manon, la historia parte de un recuerdo. A menudo\u00a0Manon<\/em> est\u00e1 ambientada en el s. XVIII, y hacer este salto en el tiempo, adaptar los vestuarios al contexto… es algo que requiere del estudio del libreto de \u00f3pera, del conocimiento de la historia, porque te permite conocer porqu\u00e9 suceden los hechos, los protagonistas. Conociendo la historia he encontrado muy adecuado el contexto hist\u00f3rico elegido.<\/p>\n

AL: Qu\u00e9 materiales son con los que m\u00e1s le gusta trabajar?\u00a0<\/strong><\/p>\n

GG: Trabajo con muchos materiales diferentes, hasta con hierro (se r\u00ede) y hasta se ha bailado con vestidos de hierro. Trabajo con todo: pinto, corto, a\u00f1ado, experimento mucho. En este caso he intentado buscar tejidos que fueran adecuados para la \u00e9poca. Una falda del S.XIX no se puede hacer con un tejido cualquiera porque no ser\u00eda cre\u00edble por ejemplo.<\/p>\n

AL: Cuanto\u00a0tiempo implica la creaci\u00f3n de un nuevo vestuario para una nueva producci\u00f3n?\u00a0\u00a0<\/b><\/p>\n

GG: Estos vestidos han sido confeccionados en el Teatro San Carlo de Napoles. He tenido tiempo de trabajarlos con previsi\u00f3n, y ya entre una \u00f3pera y otra, iba encontrando tiempo para poder trabajar en\u00a0Manon<\/em>. He estado varios meses, pero no continuamente, sino intercal\u00e1ndolo con otros proyectos. Lo m\u00e1s importante para m\u00ed son los bustos, en el segundo acto hay prostitutas y como he trabajado los vestidos encuentro que son una obra maestra, son espectacularmente bellos. Siempre intento tambi\u00e9n recopilar retales de tiendas de ropa de Napoles, peque\u00f1os fragmentos de telas que para las tiendas son insignificantes, pero que en cambio para m\u00ed son un tesoro. He utilizado estos retales de muchos tejidos diferentes como si fueran un mosaico, y los he trabajado, ti\u00f1endo, cosiendo, y he hecho los vestidos de las prostitutas. Son pr\u00e1cticamente esculturas, vestidos que tienen mucho cuerpo, casi se aguantan solos.<\/p>\n

(Nos muestra un magn\u00edfico cors\u00e9 que Manon lleva en uno de los actos y nos explica que la mitad de la ta est\u00e1 del derecho y la otra del rev\u00e9s para dar m\u00e1s movimiento y expresividad a la pieza)<\/p>\n

Intento continuar con la belleza de la vida a trav\u00e9s de mi trabajo. Hago cursos de m\u00e1scaras, de pintura, de costura. Las personas han perdido el sentido por la belleza, falta reivindicarlo. He estado a\u00f1os aprendiendo de las modistas en Roma, mi profesi\u00f3n no es s\u00f3lo pensar, sino tambi\u00e9n es saber realizar, esto no hay que olvidarlo. Es una profesi\u00f3n, hay que ir m\u00e1s all\u00e1, no es s\u00f3lo concebir un vestuario, sino tambi\u00e9n saber qu\u00e9 tejidos son \u00f3ptimos para realizar una pieza de ropa, c\u00f3mo se tiene que cortar una falda…no se puede improvisar. Mucha gente no le da importancia, pero el a\u00f1o que viene har\u00e1 40 a\u00f1os que me dedico a mi profesi\u00f3n y me sabr\u00eda muy mal que muriera. Por este motivo me gusta compartirlo con nuevas generaciones a las que formo. Soy una apasionada de mi trabajo, ya con tres a\u00f1os dibujaba vestidos y le dec\u00eda a mi madre que quer\u00eda vestir a gente extra\u00f1a, que hiciera cosas diferentes, fuera de lo com\u00fan y m\u00e1s adelante descubr\u00ed el teatro y la \u00f3pera, de peque\u00f1a siempre me llevaban a ver este tipo de espect\u00e1culos y crec\u00ed en este entorno de m\u00fasica, museos, exposiciones…porque mi madre ya ten\u00eda pasi\u00f3n por este mundo y por la artesan\u00eda y me la transmiti\u00f3.<\/p>\n

AL: Crea vestuario pensando en la producci\u00f3n de manera general o tambi\u00e9n piensa en los cantantes que lucir\u00e1n\u00a0 su vestuario? En este caso, c\u00f3mo trabaja las reposiciones y el cambio de cantantes?<\/strong><\/p>\n

Antes de trabajar me fijo en qui\u00e9n es el cantante, cada uno tiene sus particularidades y da un punto caracter\u00edstico al personaje, con mi trabajo intento resaltar estas caracter\u00edsticas y ayudarlo a interpretar su papel: si son j\u00f3venes, si son mayores…hay muchos matices y hay que tenerlos en cuenta y resaltarlos en funci\u00f3n de cada cantante.<\/p>\n

Pienso en los cantantes… pero tambi\u00e9n en el presupuesto. Como directora es importante tenerlo presente. La creaci\u00f3n es una cosa y el dinero otra muy diferente. No es f\u00e1cil. Es por este motivo que intento aprovechar retales, tejidos, objetos m\u00edos, cosas que encuentro o compro en un motivo determinado y que a la larga uso. Ser creativo tambi\u00e9n significa utilizar todos los recursos. Muchas veces la utilizo vestidos que la gente no usa: los ti\u00f1o, los corto, les doy una nueva vida. Hasta una de las chicas de Manon <\/em>lleva un chal de seda que es m\u00edo en realidad…lo buscaba y no lo encontraba, y se lo hab\u00eda puesto a uno de los personajes.\u00a0Tengo un buen fondo para trabajar, un taller lleno de cosas, lo conservo todo, no tiro nunca nada. Tambi\u00e9n tengo en casa dos armarios enteros llenos de cosas. Conservo hasta flores de las\u00a0bomboniere,<\/em>\u00a0porque despu\u00e9s las utilizo para hacer coronas para ballets como la Cenicienta, que he hecho recientemente, las uso para hacer detalles.<\/p>\n

AL: Es obvio que existe una relaci\u00f3n muy \u00edntima entre usted y el San Carlo de N\u00e1poles… c\u00f3mo se vive la \u00f3pera en N\u00e1poles y en Italia? Como cree que la vivimos en Barcelona y en otros teatros de Espa\u00f1a?\u00a0<\/strong><\/p>\n

GG: He trabajado en Valencia y Bilbao y me ha parecido que hay una buena relaci\u00f3n entre el p\u00fablico y la \u00f3pera. En Italia la \u00f3pera es una excelencia, nace all\u00ed, nuestros m\u00fasicos y cantantes muchas veces se hacen famosos, tenemos los compositores m\u00e1s conocidos: Verdi, Rossini, etc. El brindis de La traviata<\/em> todo el mundo lo conoce hasta a quien no le gusta la \u00f3pera. En cambio otros son m\u00e1s hostiles y dif\u00edciles de conocer. En Italia la situaci\u00f3n es un poco catastr\u00f3fica desde el punto de vista cultura, no es s\u00f3lo la \u00f3pera, nos cuesta a todos, tambi\u00e9n a los teatros…y todo es por culpa del dinero. Es algo determinante para nosotros. Los teatros tienen que hacer nuevas producciones, pero a su vez esto requiere m\u00e1s esfuerzo porque cada vez somos menos, es un problema terrible, tenemos que hacer muchas cosas a la vez. Durante el mes de junio y julio estoy preparando al mismo tiempo: Tosca, Rigoletto, Cenerentola, Carmen, Cos\u00ec fan tutte <\/em>con Ricardo Muti, La dama de les camelias<\/em>, un ballet … 10 producciones en 2 meses. Y somos siempre los mismos cuatro gatos y yo. Esperamos llegar a todo, pero nos cuesta mucho, requiere mucho esfuerzo.<\/p>\n

AL: Qu\u00e9 le ha parecido el servicio de sastrer\u00eda\u00a0y vestuario del Gran Teatre del Liceu?<\/b><\/p>\n

GG: Me he sentido muy c\u00f3moda trabajando con ellos, son muy buenos. Hemos sido afortunados con esta producci\u00f3n porque no hemos tenido muchos problemas de tallas, hab\u00eda pensado con previsi\u00f3n los vestidos para que fueran f\u00e1ciles de adaptar y esto me ayuda mucho. Aqu\u00ed todo es m\u00e1s calmado, en N\u00e1poles es todo m\u00e1s ca\u00f3tico, no es culpa nuestra… tenemos muchos espect\u00e1culos al mismo tiempo. Este caos de hacer tantas cosas a la vez aqu\u00ed es m\u00e1s tranquilo, oyes la m\u00fasica de fondo dentro del Liceu…es maravilloso.<\/p>\n

\u201cSi quitas la belleza de la vida, no queda nada\u201d<\/p>\n

Giusi Giustino<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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